的内心深处,希望的火种已经熄灭了,她对于这些孩子不抱希望,更多是想着自己能够逃脱,远远地逃脱。从本质上来说,她是黑暗的,是绝望的,也是痛苦的。所以,当她看到梅瑞狄斯扑在亨利的怀抱里,第一个想法就是负面的。也许,从一开始,她就不相信亨利会是那把钥匙。
艾瑞卡和梅瑞狄斯两名青少年,艾瑞卡是从黑暗的谷底往上爬,始终在寻找着光明的出口,积极主动地前行着;梅瑞狄斯是从绝望的深渊往下坠,始终不曾真正地相信自己可以得到救赎,握在手中的一丝希望,犹如细沙般,渐渐消失。两个人都将自己的希望维系在了亨利身上,却走向了不同的结局。
仅仅从这三个角色的挑选,就可以看得出来,托尼清一色地选择了本色演员,期待着她们自己身上的气质能够带出角色的特点,而不是费尽心力地进行表演,尽可能地留给镜头语言更多发挥空间。
但意外就出现在蓝礼身上。如果按照上一世的轨迹,托尼选择了阿德里安-布洛迪,这也是本色演出,虽然说阿德里安的表演功底毋庸置疑。如此选择无可指摘,但从成品来看,整部作品沉浸在了一种悲伤而绝望的情绪里,没有能够更进一步,也没有能够丰富层次,停留在原地打转,制约了电影更加优秀的可能。
中规中矩的演出,蓝礼有自信能够达到托尼的标准,再次奉献阿德里安式的表演,但蓝礼却不仅仅满足于此,蓝礼版的“超脱”,能否青出于蓝而胜于蓝,这就将取决于他的表现了。
蓝礼已经反反复复地过无数遍剧本了,但今天的却又有了全新的视角,脑海里开始渐渐地构思表演——不是构思角色,而是构思表演。这是表现派和方法派的典型不同,当然,不是说表现派就不要考虑角色了,表演的基础始终是角色,只是深入之后的解读和分析却是截然不同的。
也许,他应该开始着手剧本的练习,不是独自一个人闭门造车。于是,他中断了,注意到了耳边的琐碎声响,看到了两名年轻女孩。
“什么?”萨米瞪圆了眼睛,似乎没有听懂蓝礼的话语。坐在旁边的贝蒂更是一脸茫然,视线慌张地在蓝礼和萨米之间来回移动着。
蓝礼没有说话,而是竖起了手中的剧本,示意了一下。
萨米整个人都凑到了书桌前面,眯起眼睛认真地看了看,她这才意识到,那不是书籍,而是剧本,恍然大悟地点点头,但却没有下一步的动作。随后蓝礼轻轻晃动了一下剧本,萨米再次用力地点点头,就好像摇头娃娃一般,慌张地从自己随身的书包里,拿出了剧本,然后犹如好学生般,挺直了腰杆,瞪大着眼睛,同时还面带灿烂的微笑,等待着蓝礼的指示。
贝蒂的动作稍稍慢了
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