如此有力,最后,他微笑地说道,“因为,我们并不另类。”
说完之后,蓝礼就点头示意了一下,转过身,在司仪的带领之下,离开了舞台。
一直到蓝礼的脚步即将消失在舞台之上时,全场观众这才反应了过来,刹那间,山呼海啸般的掌声席卷而至。这一番得奖感言,太过惊世骇俗,却也太过振聋发聩。
当第五十四届格莱美提名名单正式公布时,业界都在惊呼着:独立民谣强势崛起,尤其是来自于不知名独立音乐公司的乐队们,在今年的格莱美之上收到了诸多肯定。与阿黛尔、布鲁诺所代表的流行音乐相对应,刚刚过去的2011年也迎来了独立民谣的全面爆发。
这不仅仅是民谣势力的重新复苏,同时也是独立音乐的再次崛起。正如蓝礼所说:真正的音乐,始终拥有真正的倾听者。
过去十年时间里,格莱美一直在瘦身,今年更是削减了将近三分之一的奖项,一百零九个奖项,最后只剩下七十八个。这无疑是出于商业考量和转播考量的结果,而遭殃的全部都是独立冷门音乐。
比如说,民谣类别、爵士类别、灵魂类别等等全部都被削减了大量奖项,只留一个最佳专辑奖;再比如说,摇滚、民谣、兰草等特殊音乐类别,全部都被简单粗暴地归纳到最佳另类专辑奖——问题是,另类音乐部门也只有这一个奖项。
所谓的最佳另类专辑奖,本来就是专门设立出来,将所有小众、冷门、独立的音乐类别全部归纳进去。现在更是变本加厉。
对于小众音乐人来说,他们就连生存空间都几乎消失。在以前,他们至少还可以赢得格莱美提名,为自己添砖加瓦、吸引更多注意、展开免费宣传,或多或少,提名都可以拉动销量和关注。
蓝礼在红地毯之上的采访,也不是无的放矢的。
今年,民谣的崛起,格莱美的瘦身,形成鲜明对比。在颁奖典礼之前,许多独立音乐媒体就在忧心忡忡。现在,蓝礼却在颁奖典礼之上,大喇喇地直接发表了观点,以“堂吉诃德”来隐喻真正的艺术爱好者们。
于是,全场掌声雷动!
对于蓝礼来说,欣喜之余,更多是惊讶;激动之余,更多是意外;感谢之余,更多是回味。作为演员,艾美奖、圣丹斯、柏林电影节的每一次得奖,带来的是感动和亢奋;而作为歌手,格莱美的奖杯,唤醒了“堂吉诃德”这张专辑制作道路之上的点点滴滴。
脑海里的第一反应,不是自己得奖了;而是乔治-斯兰德、赫伯特-琼斯、斯坦利-查尔森、尼尔-图森、海瑟-克罗斯……乃至于艾德-希兰,他们的坚持和执着,终于得到了响应。
他们的梦想,通过蓝礼的双手,成为现实。这种感觉,着实太过特别,在胸腔里激荡着,
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