陈玲玲并非今天晚上的话题主导者。
事实上,陈玲玲不仅不是今天晚上的话题主导者,连话都说得很少。
陆严河本来以为今天晚上是陈玲玲有一些话要跟他说,或者是要问他,但实际上什么都没有。
陈玲玲仿佛只是在好奇地观察他。
这种感觉,陆严河也不知道自己形容得准确不准确,他确实有这样一种感觉。
“古装戏跟现代戏不一样,古代人怎么走路,怎么说话,那种姿态和气息,你都要研究一下。”陈玲玲忽然说,“不要用现代人的行为方式去演你的人物。”
对于陈玲玲突然提出的要求,陆严河立即说了一声好。
很多古装剧在拍摄之前,都是要给演员做形体培训的。
但是《凤凰台》并没有这么做,是因为它是一个架空的古代背景。
陆严河其实已经意识到了,自己这个角色挺难演,因为台词很少。他是一个沉默、冷峻的人设,跟《黄金时代》里的姚玉安截然不同。
所以,形体很重要,肢体表演很重要。
一个演员台词少,不意味着戏就少。
他还有眼睛,还有其他的可以表演的地方。
何淑怡在带着他分析剧本人物的时候,就点出了这一点:“好的戏是什么?不是你按照剧本去刻意地拿腔拿调,而是反应,喜怒哀乐都是反应,有它的情感逻辑,是被动的。”
陆严河点了点头。
何淑怡:“台词很少,你要给你的表演找一个支点,复仇是从小就埋在你心中,也是你整个人物的基调,你的沉默寡言、冷峻薄情,都源自你有一个不为人知的秘密,你进入王府,是为了复仇,所以,郡王拿你当兄弟,陈有容对你的爱意,都成为了你的负累,让你在沉默之下,有情感的挣扎,这都是没有台词的,要融入到你平时表演之中的细节。”
何淑怡的分析,就像是一只手拨开了陆严河眼前的雾,对这个角色有了更深层次的认识。
“别为了演沉默寡言而演沉默寡言,那是表象,这么演,你就是凝固的面具,没有内心情感的驱动,是个木头人。”何淑怡这么跟陆严河说完,就让陆严河开始一句一句地过台词。
陆严河没有接受过任何的表演训练,可以说根本没有台词功底,所以会有新人的通病——没办法好好说话,不能用正常说话的语气来说台词,容易有舞台感、做作感。
何淑怡就带着陆严河一句一句地磨,还给她录了一遍自己的版本,让他回去听,跟着摹仿。
“在没有建立起自己一套表演的体系之前,学会模仿是很重要的本领,先模仿,再融会贯通。”何淑怡说,“哪里轻声,哪里停顿,哪里重音,声音的语调和节奏也是有起承转合的。”
陆严河明白何淑怡的意思,但是,要从明白到熟练却需要很多遍的练习。
可是
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