位,最终导致男频改编的投入普遍大于女频改编,扑街率也远高于女频改编。场景恢弘的男频IP普遍投资巨大,《九州海上牧云记》投了3亿,《择天记》投了近4亿,《武动乾坤》更高达6亿。
只能说投资越大,吐血越多。
白天不懂夜的黑!
如果让男性观众票选男频IP的主演,恐怕大部分我们所看到的阵容都将不复存在。男频IP的受众是男性读者,制片方想照顾的却是女性观众,启用流量小鲜肉,最终造出金刚芭比一般的男频玄幻剧?
人家要妥妥的少年感,结果鲜肉已经油腻;人家要失意发疯,结果鲜肉把自己弄成了个傻子;人家要兄弟的铁血柔情,结果鲜肉搞得像是姐妹情深。
一千个读者里有一千个萧炎,但《斗破苍穹》就是能给你第一千零一个,惊喜不兄弟?
流量崇拜在女频改编剧或许喜忧参半,但在男性观众这里是休想行得通。类型决定着作品的受众群体分布,小说与影视剧属于两种不同媒介的作品,受众群体分布具有各自不同特性。男频IP要想成功,需要讨好的因素实在是太多了。
不少男频大IP的上马,都是瞄准了《琅琊榜》的成功,但却忽略《琅琊榜》的原著本是耽美转型的男频。
《琅琊榜》如何在稳住大部分男性观众的同时,迎合基数更为庞大、在社交网络也更为活跃的女性观众,并不是单靠制作精良就能两边讨好,须得灵魂深处闹革命。
类型与原著基本保持一致性,架空历史观的古装权谋复仇剧是对该剧最直观的描述,而少量的“武侠”“耽美”“言情”则成为其类型以及风格上的重要点缀:
这两者之间的关系,非常类似于当下主流文化与青年亚文化之间的关系,切合当下大多数观众对于影视文本的审美需求。
男性观众对于传统的古装权谋复仇剧具有深厚的审美需求,而女性观众对于耽美言情又有着不可割舍的迷恋之情。
脚踏两条船的游刃有余体现在,《琅琊榜》在类型上保持一主一次的关系,在男性观众的审美需求中加入女性观众的审美需求,同时又没有造成女性元素的喧宾夺主,做到高程度的两性审美融合。
在电视观众仍然是女性为主的大环境下,男频IP的生存空间进一步被夹逼:单纯的男频题材近乎绝迹,想要获得成功必须做到两性审美融合。而市场上的大多数男频,却把自己弄成不伦不类的中间态。
男性观众不过瘾,女性观众不沉迷,男人也爱女人戏。
男频改编还存在着一个技术性难题,那就是男频小说几乎不存在平行叙事。不管篇幅多大,世界观多宏伟,基本都是采用传统的线性叙事。
但电视剧却没办法用这样的方法讲故事。因此在男频小说中明明目不暇接、酣畅淋漓的快节奏,放到改编影视剧中,节奏却有所放缓,这也不单是注水的锅。
同样的叙事困境下,女频IP的节奏缓慢却更容易获得观众的宽容。因为情情爱爱的事,怎么能讲逻辑、讲效率呢?
但以推理悬疑见长的男频IP,就丝毫没有拖沓的余地。同样都是升级打怪,女频IP的代入感也比男频IP强太多了。
看着魏璎珞从宫女到妃子,怎么就比看着林动从少年到男人更带感呢?或许不止是女性观众更易共情,还输在男性观众的倒戈上。
一个普遍却有趣的现象是,女性观众不一定会看成功的男性IP,男性观众却有很大几率被成功的女性IP所感染。富察皇后跳楼和傅恒战死的两集,抖音上出现了大批男性观众泣不成声的短视频。
口嫌体正直的男性观众,大多一开始并不知道什么《甄嬛传》《延禧攻略》。但被女性朋友安利之后,看得比女观众还带劲?
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