纪公园》、《拯救大兵瑞恩》都是大制作,然而这些影片所有的大场面都以呈现逼真性为旨归,而不是像国内的这些大导们那样,毫无事实基础和逻辑基础的摆阔求大。
这不是一种视觉暴力、视觉污染是什么?
电影是一种视觉的艺术,但他是一种以“人”为主角的视觉艺术,遗憾的是,国内影坛的大片导演们只剩下对“视觉”舍本逐末、过犹不及的病态迷恋,偏偏把最重要的人,人的真善美给扔掉了!
与《英雄》的宏大空洞、《十面埋伏》的生硬图解、《无极》的荒诞混乱、尤其是《夜宴》的漏洞百出相比较,《满城尽带黄金甲》的剧情勉强及格,所谓及格,就是故事说圆了,没有明显硬伤了,然而却远远谈不上精彩。
当初这部戏开拍的时候,张仪谋信誓旦旦的表示,这部戏的灵感脱胎于文学巨著《雷雨》,然而与《雷雨》原作密不透风又张弛有度的情感波澜、震撼心灵又悲天悯人的博大主题相比较,《满城尽带黄金甲》不仅把一部人道主义的悲悯之作,矮化为一出争权夺位的宫廷戏,更是把原作一个个精妙绝伦的情节爆点,难以理喻地放过,置换成了一场场乏善可陈地械斗和愣斗。
这些打斗完全可以说是华而不实、虚张声势,除了给观众留下剧中人弱智、编导弱智的感想外别无它物。
一个有中学文化程度,读过文学的瑰宝《雷雨》的观众,都应该知道剧中最富有戏剧性的爆点是“周朴园命长子周萍逼蘩漪喝药”、“周萍当着生母面与亲弟弟鲁大海冲突”、“鲁侍萍发现周萍与妹妹四凤私.通”和“周萍与四凤明白真相”四处,这些情节点里蕴含了戏剧大师曹.禺先生对剧中人尤其是蘩漪和周萍的细腻体察和深切悲悯。
然而,这些精彩的亮点到了《满城尽带黄金甲》里,要么被抹去,要么被轻轻带过,失去了原有的魅力。
而当这些层层推进的情感爆点一个个哑火后,《满城尽带黄金甲》不仅最后的高.潮缺乏情感铺垫,而且整片尤其前半部也就显得太过平淡了。
如果说《满城尽带黄金甲》还有一点亮色,那就是二王子元杰与母后的情感,它为影片的存在提供了唯一的合法性,也为周洁伦和巩丽的表演提供了成功的基石。
而这一点提醒第五代导演和观众,电影的基础在于人与人之间存在的真实的情感,在于一个人体现出的正面的善良的人性。
而回顾所有的国产武侠大片,他们无一例外匮乏的恰恰是“真、善、美、人”这四个字,缺乏的是真实的社会、真实的人生、真实的历史、真实的人物,真实而美好的情感和人性。
真不知道曹.禺先生要是知道自己的作品被人改成这个德行,在九泉之下是不是也会忍不
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