如果说欧阳修、晏殊主要是着眼于词艺的提高和深化,那么,范仲淹、张先等人的贡献则主要表现为对词境的开拓。
范仲淹有着与晏殊、欧阳修不同的生活经历,他曾于宋仁宗康,定元年(1040)出任闪西经略安抚副使兼延州知州,抗击西夏,他是怀有远大抱负的正至家,并不以词知名,流传的词也只有寥寥的几首,但大都即景抒怀,表现了开阔而深沉的意境。如下面这首《苏幕遮》:
【碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。
黯乡魂,追旅思,夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。】
这首词上片所描绘的秋色,下片所抒发的乡愁,是向来词家多次重复过的内容,却依然能给人比较新鲜的感受。
由于作者胸襟的开朗和感情的真挚,可以直书所见,直写所感,而不像一些婉约派词家那般扭捏作态。
在宋夏前线,四年的君旅生活,扩展了范仲淹的艺术视野,丰富了他的人生感受,也改变了他在《苏幕遮》、《御街行》中所表现出的情,柔语丽的词风:
【塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。】——《渔家傲》
广漠萧瑟的塞外景象、艰苦孤寂的边塞生活、将士们的久戍思乡之情和报果立功之志,为词世界开辟了崭新的审美境界,也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。而沉郁苍凉的风格,则成为后来豪放派的滥觞。
张先是北宋年寿最高的着名词人,他一生管运虽不亨通,却也没有太大的人生挫折,精力又强健,因而一生流连枫钥,听歌看舞,优游而卒。
他常把听歌看舞的场面和感受形之于词,传神地表现出那些歌机的才艺和表演时的情态,使人身临其境,如闻其声,如见其人。如《减字木兰花》写舞姿:“垂螺近额。走上红裀初趁拍。只恐轻飞。拟倩游丝惹住伊。”《庆春泽》写善歌者:“冰齿映轻唇,蕊红新放。声宛转,疑随烟香悠扬。对暮林静,寥寥振清响。”他尤其善于用形象化的语言传达出琵琶、胡琴等美妙动人的乐音,如“三十六弦蝉闹,小弦蜂作团。”(《定西番》)“啄木细声迟,黄蜂花上飞”(《醉垂鞭》)长于表现歌舞音乐艺术的精妙,是张先词的显着特色。
对自然景物的描写,张先也独具匠心。他善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美,并因善写“影”而得“张三影”的美名:“尚书郎张先善着词,有云:‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕轻絮无影’。世称诵
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