尼女儿的女演员,其他演员大多扮演了两个角色身份:有一会儿是女婿,一会儿是养老院的医生的,有一会儿是大女儿,一会儿是养老院护工,还有私人护工,也被老人反复提及长得像他小女儿……
让人只能大概拼凑出一些真相:小女儿深得宠爱,却早早身故,大女儿多年来照顾老父,在亲情与爱情的折磨中心力交瘁,父亲的阿尔兹海默症越来越严重,迫使大女儿最终决定将他送到养老院,托付给专业人士照顾。
全片自始至终都缺少一个可靠视角,遑论线性叙事,是否略显故弄玄虚?
对跟随安东尼混乱视角的观众而言,如果头十分钟就发现自己深陷迷宫,看完全片还是没走出迷宫,那么你会回过头来怀疑,是不是在十分钟的时候就停下脚步算了?
这当然是一种观点,但李易觉得仔细捋下来,整体叙事还是有演进的。
更何况真相破碎,但残留的情绪却十分真实:大女儿安妮在面对父亲毫不掩饰对小女儿的偏爱时的复杂情绪,在是否将父亲送到养老院这个问题上的坚忍与挣扎;安东尼总是试图表现出自己对一切尽在掌握,却越来越频繁地暴露出内心深处对自我的怀疑,对大女儿的依赖、自责,那句颤抖着的“IfeelasifI'mlosingallmyleaves...thebranchesandthewindandtherain”将风烛残年之时的恐惧展现得淋漓尽致;而剧终之时,老人的情绪崩溃,哭泣着找妈妈的一段堪称“伟大的表演”,毋庸置疑地把观众的注意力强行从拆解叙事迷宫,拉回到感知情感内核上,那种情感的彻底宣泄,让我们再度凝视公寓中那条幽暗的走廊,宛如时光隧道,是来处,是归途,也是尽头。
所以,这部电影,其实很有挑战性。
包括讲故事的方式,包括对时间线的掌控等等。
对于导演而言,首先剧本肯定不止是如此。
导演作为电影的掌控者,必须要自己清楚自己要讲述一个什么样的故事,然后再根据自己的想法,进行安排。
因为这部电影,曾经有人提出一个问题:“没有了记忆,算不算是精神上的死亡?”
这个问题没有人能给出答案,或者说,谁都可以给出的答案,但是哪怕你明知道如此,但是也不可能讨论出结果来。
为什么?
如果说《天使爱美丽》展现的孤独是方方面面的,艾米丽的孤独源自原生家庭的不幸,造就了她一直生活在自己的幻想的世界当中。
但是艾米丽的回应无疑是积极的。
可是《困在时间里的父亲》其实同样的也是在讲述一个关于孤独的故事。
比《天使爱美丽》更残忍的是,这部电影展现出来的是一个人最深刻的孤独。
什么是
请收藏:https://m.cyfus.com
(温馨提示:请关闭畅读或阅读模式,否则内容无法正常显示)